Faites de Texture une source préférée sur Google pour nous soutenir
Ajouter Texture à GoogleLe silence qui régnait depuis deux semaines dans les allées du Museo Nacional de Colombia, à Bogotá, a laissé place au bruit des caisses que l’on déballe et des cimaises que l’on réajuste. Entre le 29 et le 30 octobre 2026, les équipes techniques de l’institution ont procédé à la réinstallation de 63 éléments d’exposition, mettant fin à une crise culturelle et politique majeure. Ce retour, ordonné par la justice, fait suite à une opération de retrait coordonnée le 15 octobre dernier par le pouvoir exécutif, une décision qui avait amputé cinq des dix-sept salles permanentes du musée, notamment les espaces Hacer Sociedad et Memoria y Nación.
La « contre-révolution culturelle » d’Abelardo de la Espriella
L’origine de cette éviction soudaine se trouve dans les hautes sphères de l’État colombien. Abelardo de la Espriella, investi président de la République en août 2026, a placé la culture au centre de sa stratégie politique. Revendiquant une orientation de droite radicale, le chef de l’État a officiellement enjoint le Ministerio de las Culturas, las Artes y los Saberes de mener ce qu’il qualifie de « contre-révolution culturelle ». Son objectif : purger les espaces publics de ce qu’il désigne comme le « wokisme », le « relativisme moral » et l’« apologie du terrorisme ».
Cette vision a été relayée par la ministre de la Culture, Paola Holguín, qui a justifié l’intervention du 15 octobre au nom d’une « neutralité pédagogique ». Selon ses déclarations publiques, la révision de la muséographie était nécessaire pour empêcher le musée de servir d’« instrument d’endoctrinement politique » ou de diffuser des « versions biaisées de l’histoire ». Cette offensive visait explicitement des thématiques liées aux droits LGBTQ+, au féminisme et à la mémoire du conflit armé, entraînant des rassemblements de protestation devant l’institution les 17 et 18 octobre, réunissant militants, universitaires et étudiants.
L’inventaire des disparus : 63 objets entre mémoire et politique
Si les premières estimations évoquaient la disparition d’une trentaine d’œuvres d’art, le dossier judiciaire a finalement révélé un volume plus important : 63 éléments ont été retirés. Ce chiffre se décompose en 22 pièces patrimoniales issues des collections propres du musée et 41 éléments complémentaires, incluant des fac-similés, des objets de prêt et des supports documentaires.
Parmi les objets liés aux mémoires LGBTQ+, les salles ont retrouvé le drapeau des fiertés de la militante Elizabeth Castillo, ainsi que des exemplaires historiques de la revue Ventana Gay datant de 1980, œuvres de Manuel Antonio Velandia et León Zuleta. Des documents administratifs, comme un acte d’état civil témoignant du changement de sexe et de prénom d’une personne transgenre, ont également repris leur place aux côtés de photographies de marches pour l’inclusion signées Humberto Rincón Perfetti et du t-shirt du Grupo de Mamás Lesbianas.
La section consacrée aux droits des femmes et au féminisme a vu le retour d’affiches et de brochures historiques dédiées aux luttes pour les droits reproductifs. Parallèlement, le volet sur le conflit armé et les processus de paix, particulièrement visé par les accusations d’endoctrinement, a récupéré des pièces hautement symboliques. C’est le cas du « Balígrafo », ce stylo confectionné à partir d’une douille de munition utilisé lors de la signature de l’accord de paix de 2016. Les portraits électoraux de Bernardo Jaramillo Ossa et de Carlos Pizarro Leongómez, tous deux candidats à la présidence assassinés en 1990, ont également été réinstallés, tout comme la gravure La cosecha de los violentos d’Alfonso Quijano et le dessin La muerte de un desconocido de Pedro Alcántara.
La gifle judiciaire du Juzgado 24 de Familia
La riposte ne s’est pas jouée uniquement dans la rue, mais sur le terrain juridique. Saisi par une action de protection constitutionnelle (acción de tutela) regroupant 15 requêtes, notamment celle du représentant Gabriel Becerra et de divers collectifs citoyens, le Juzgado 24 de Familia de Bogotá a rendu un arbitrage ferme. Dès le 19 octobre, le juge César Enrique Osorio avait pris une mesure conservatoire interdisant toute dégradation ou sortie des œuvres, exigeant un inventaire sous 24 heures.
Le jugement sur le fond, rendu le 28 octobre 2026, a été sans appel pour le ministère. Le tribunal a relevé l’absence totale de décision technique ou curatoriale émanant des comités statutaires du Museo Nacional de Colombia avant le retrait des pièces. Le juge a ainsi conclu à une violation du droit fondamental à la liberté d’expression, à la culture et à la mémoire historique, pointant également l’absence de consultation citoyenne. L’injonction imposait au ministère et au musée de remettre chaque objet à sa place exacte sous un délai de 48 heures, un ordre exécuté sans délai par les équipes du musée.
Bien que le coût financier de ces opérations de retrait et de réinstallation n’ait pas été communiqué, tout comme la valeur vénale globale des pièces concernées, l’enjeu de cette crise dépasse largement la comptabilité. En réintégrant ces 63 objets, l’institution restaure une trame narrative complexe de la Colombie contemporaine, là où l’exécutif souhaitait imposer un récit plus uniforme. La réinstallation du « Balígrafo » ou des exemplaires de Ventana Gay marque ainsi le retour d’une muséographie qui, selon la justice, appartient au patrimoine de la nation et non à l’agenda politique d’un gouvernement.
